Информационные технологии для аудио

Несколько слов об "инфо-мостиках".

Глава 1.  ИНФО-мостики

Существующая система передачи через аудиотракт данных от головки, снимающей сигнал с носителя, с последующим преобразованием по пути через воздух в удобную для слушателя форму для понимания, не учитывает определенного рода потерь полноты информации на каждом электрическом соединении (включая и пайку) и, особенно, на разъёмных соединениях. Поэтому страдает информационность, дошедшая до восприятия слушателя. Это, выражаясь аллегорически, как если снять с исходного носителя 128-разрядное информационное слово, а до головы слушателя дойдёт только как бы 8 старших разрядов… Все более младшие разряды (тонкая часть информации) погрязнут по пути и в аппаратуре трактов записи/воспроизведения, и в воздухе.

При этом, в той же аллегории, полученная в конце пути (в голове) информативность (полученная обычно разными дорогостоящими ухищрениями) например, как бы целых 16 разрядов (из начальных 128-то!) — это уже считается не меньше чем хай-энд. И достигается это обычно очень дорогими и громоздкими средствами, причём в основном в аппаратуре воспроизведения слушателей, без внимания к тому, сколько и чего было уже потеряно до этого, в процессе изготовления носителей.

Мной установлено, в том числе и экспериментально, что пока не стоит говорить об известных электрических каких-то конструктивных барьерах в аппаратуре (типа КРП), отфильтровывающих тонкую часть информации на каждом этапе, вплоть до неправильной конструкции самих радиоэлементов. Особенно неправильно утверждать, что можно говорить о таких чисто физических признаках конструкций как об исчерпывающей причине потери информационности на каждом шаге пути сигнала. Поэтому я и пользуюсь термином «инфо-барьер«.

Вопрос:  «Как именно вы их преодолеваете?»

С помощью найденных мной дополнительных путей, как бы «инфо-мостиков«, способных обходить грубые конструктивные инфо-барьеры, любой детализации. Но они, эти «мостики», работают именно для тонкой части информации, подчиняясь скорее науке о передаче информации, нежели науке электронике напрямую. Другими словами, применение их узким специалистам от физики или электроники скорее всего будет казаться бессмысленным и абсолютно ненужным, не оказывающим никакого реального физического влияния на передаваемый электрический сигнал или ток. Так и есть, если традиционно судить о работе инфо-мостиков лишь по отсутствию изменений показаний любых привычных электро-измерительных приборов типа осциллографа или мультиметра…а вот человеческое восприятие звука замечает  работу инфо-мостиков в аудио-тракте безоговорочно! И конечно, именно восприятие отмечает изменения в сторону значительного улучшения общей информативности звуковой картины, большей правильности.

Будь ваш любой соединитель (или радиоэлемент) любой конструкции и из любых, обычных для конструирования, материалов, он всё равно никогда не лишён свойств «инфо-барьера» для тонкой части информации, передаваемой через него по тракту. Более грубую он может передавать отлично, что и фиксируют ваши измерительные приборы. И ваши уши тоже, но при этом обычно уверенно фиксируют нечто ущербное в звуке… отсюда и все аудиофильские поиски и мучения, поиски недостающей тонкой части звуковой информации. Только её недостаток или отсутствие — всегда слышно уверенно, субъективное влияние на звук просто фатальное, но обычно практически неизмеряемое (а обычно только только то, что можно померить измерительными приборами, почему-то называют «объективным») .

А стоит добавить эту тонкую часть звуковой информации даже в небольшой пропорции, аудиосистема субъективно улучшается прямо на глазах по звуку в КдП, причём по всем слышимым параметрам. Улучшается, субъективно все ближе приближаясь к искомому идеалу — «живому звуку», недостижимому от электрической аппаратуры (об этом подробнее позже), но безусловно, манящему всех аудиофилов. К сожалению, обычная аудио-аппаратура не способна передать живой звук без потерь, это принципиально недостижимо, но заметно приблизиться к этому можно, и инфо-мостики как раз и есть один из способов, найденных мной.

Кстати, все хорошо известные аудиофилам (т.к. они «слышимые») процессы т.н. «прогрева аппаратуры » присутствуют еще более явно и на модернизированной инфо-мостиками аппаратуре, что говорит о «прогреве» в основном именно головы.  Об акустике КдП-то постепенно (с увеличением разрешения) просто напрочь забываешь, начиная с определенного качества информационной прозрачности аудио-тракта, субъективно влияние КдП просто как-будто исчезает! Сейчас этот «прогрев» от момента включения аппаратуры занимает примерно 30-40 минут. И я заметил, что при постепенном увеличении разрешения тракта, это время всё больше сокращается.

Грубо говоря: Изобрёл ли я некий новый кабель? — Нет, в привычном понимании — нет.

Я скорее придумал, как используя тот же любой кабель а также  любые: резистор, транзистор, диод, ………, динамик и т.д., пропускать сквозь них информацию к слушателю намного полнее, с меньшими потерями. Это скорее принцип (или точнее один из восьми используемых в моих устройствах ИнКа базовых принципов)  более достоверной передачи информации через электрические среды передачи данных, а не просто некое устройство. И применять этот принцип возможно везде, где используется  электроника или вообще электричество. И разных конкретных устройств на основе этого принципа может быть построено множество, как и производных технологий.

                                                Глава 2.   Информационные Катализаторы (ИнКа)

                                                 2.1  Вступление.   Базовые понятия.

               При первом взгляде на главную страницу proning.pro, особенно на раздел портфолио, может создаться впечатление что это сайт очередного аудиофила, который сам делает кабели, которые по его мнению достойны соревнования с известными брендами или даже, по его мнению, лучше их . Но это совсем не так.

Те уникальные авторские изделия, фото которых можно увидеть тут, это не просто кабели, хотя выглядят они именно так, и выполняют привычные функции кабелей и получше многих, но это лишь одна из восьми базовых функций и принципов моих устройств, такая форма для внедрения оказалась удобнее и доступнее для пользователей, не более того. Конечно, уже реализованы и более сложные формы, в которых задействованы и расширенные наборы функций, но это пока лабораторные экземпляры, которые выносить из лаборатории я пока не буду, хотя работаю над этим.

То, что тут показано — это всё уникальные  устройства  класса «Информационные Катализаторы» (ИнКа).

Это не теории, не гипотезы и не фантазии, а некие работающие (!) инженерные сооружения, содержащие ряд моих ноу-хау, которые работают даже больше не с аппаратурой, а именно с человеком, расширяя его приёмный канал, ориентированный в данном применении больше на аудио. Другими словами — с ТОЙ ЖЕ аппаратурой, при их использовании в качестве разных интерфейсных соединителей в аппаратуре,  появляется возможность «услышать» и почувствовать намного» больше». Это субъективно  не просто «улучшения или гармонизация» некоего «звука», а конкретно бОльший объём информации о музыкальном событии, который получает «слушатель». То, что это не фантазии автора, подтверждают и многочисленные отзывы тех, кто мог оценить работу моих устройств. Некоторые из этих отзывов представлены и здесь, на сайте, но их в разы больше конечно.

Также, при работе таких устройств,  инициируются и бОльшая усваиваемость, получается своеобразное «обучение» и дальнейшее развитие того, кто при помощи аудио-аппаратуры «слушает» нечто, что существует в его сознании и разуме как некая голографическая картина, воспринимаемая сознанием как «звук» и «музыка» . Надо ли постоянно комментировать, что он «слушает» это как умеет? Поэтому нет двух совершенно одинаково слышащих людей, каждый интерпретирует приходящий к нему входной инфо-поток так, как может, как позволяет его опыт и развитие. Причём, опыт далеко не только в звуке и музыке, а вообще в  развитии личности во всём, в жизни.

Не скрою, что совокупность нескольких принципов (из восьми базовых) построения моих интерфейсных линий связи, конечно и аппаратно дают и дополнительную достоверность и полноту в передаваемую по этим интерфейсам информацию. Это и сочетания материалов и геометрий, и резонансные характеристики построенные с учётом взаимодействия с окружающей электромагнитной средой, и расчёт геометрических характеристик линии передачи данных, с использованием суммы ряда Фибоначчи.  Принцип «золотого сечения работает и здесь весьма эффективно. И чем более дальний член ряда используется при расчёте металлической части моих интерфейсов, где члены ряда использованы в качестве коэффициентов для базовых величин (среди которых и диаметр моножилы, например) и потом берётся сумма ряда как расчётная дина заготовки для геометрий — тем более точно и с меньшими потерями передаётся по такому интерфейсу кодированная электрическими колебаниями информация.

В данный момент уже достигнут к-т Фибоначчи число 144, поэтому и  технология также называется «Ф-144″, что позволяет всё точнее и правильнее  приёмному звену (человеку) принимать, понимать и интерпретировать те ИНСТРУКЦИИ, которые передаёт ему аудио-аппаратура, содержащие алгоритм человеческих действий по самостоятельному получению (откуда-то, как-то) информационного материала для построения в своей сущности той самой «звуковой» ГОЛОГРАММЫ.

Т.е. я руководствуюсь положением, что работа аудиоаппаратуры, на самом деле (но вопреки сложившимся понятиям)  не доносит ни звук ни музыку до человека, а доносит только кодированные управляющие человеком инструкции к действию для получения всего этого из некоей «информационной базы данных, или можно сказать «ноосферы», если использовать такие понятия. И работа аппаратуры держит человека в синхронизации с процессом ДОСТУПА к той базе данных, откуда он какими-то своими собственными средствами и черпает всё, что необходимо для того, чтобы он «услышал» соответствующую адресации  голографическую иллюзию внутри себя. Чтобы он восстановил из этой информации в своём существе то «звуковое» или «музыкальное» событие, которое содержится по этому адресу, куда и становится возможным, благодаря например аудио-аппаратуре, ДОСТУП личности.

Ни звука, ни музыки на носителях ещё нет (и в аппаратуре и в воздухе — тоже). Только инструкции к их получению и восстановлению в личности, не более. Без сознания и соответствующего умения человека — такое невозможно, какая бы аппаратура при этом не работала.

Причём они, эти инструкции (или коды)  в электрическом сигнале в аудио существуют в двух координатах, частота и напряжение, этого достаточно для кодирования адресных инструкций для доступа, но конечно ещё недостаточно для построения объёмной голограммы «звука» в человеческом существе.  Они-то и передаются через последовательную цепочку разных сред, от пикапа лазерной головки или иголки (и т.д.) до возбуждения излучателей в воздух (и т.д.), более или менее полно  постепенно достигая человеческого сознания и инициируя его ДОСТУП для священнодействия возрождения (воспроизведения) музыкального события в сознании.  ДО (и без) человека и его сознания — ничего этого нет, ни музыки ни звука. Только колебания разных сред, передающих управляющие инструкции, не более. Причём недостающую для построения объёмной иллюзии «звука» информацию (3-я координата как минимум)  человек добывает сам, своими средствами, и это и накладывает некоторые индивидуальные черты на то, что он «слышит».

Это всё и есть главный базовый принцип, которого я придерживаюсь в конструировании устройств, для более достоверного получения таких инструкций и расширения приёмного канала человеческого существа. И переход к этому пониманию даёт и результаты конструирования, недостижимые только традиционными способами радиоэлектроники и акустики. Нам почему-то ограничили понимание процессов только одной стороной медали, а их там оказалось…

Но то, что уже удалось реализовать, то и вызывает описываемые разными слушателями эффекты при прослушивании музыки с помощью аудио-аппаратуры. А есть ещё и то, что пока не удалось полностью  реализовать в материальность…хотя уже видно мне под определённым углом зрения, который выработался за уже почти два десятилетия исследований и экспериментов :-).

(продолжение следует…)

 

Ваши вопросы направляйте на e-mail: audiomag@proning.pro

Отзывы

Отзывы и впечатления от использования гибридных металл-карбоновых интерфейсов Юрия Пронина

1.  В моей системе работают : модифицированный по новой технологии 2019г  Ю.Прониным цифровой оптический кабель и специальный входной силовой интерфейс (групповые power-боды GPIU), включенный в выделенную линию питания всей системы. Результат -Шок!  Когда привыкаешь к звуку системы, отмечаешь недостатки и думаешь, как бы их преодолеть. Так вот- Proning всё разрешил! Уму непостижимо!?  У него не кабели, а проводники информации.

Что тут говорить об изобретениях Шульца с магнитами и прочее, утвердившееся в головах завзятых «диафилов». Мелочи…

Пронин дал мне инфо-канал настоящей музыки, независимо от «железа», весьма дорогостоящего в моем случае.

Да, дорогие мои коллеги,  это так.

(Полковник Кубанский Александр Сергеевич  17.02.2019)

 

2. Ну вот, приехало несколько дней назад силовое ИЗДЕЛИЕ Юрия Пронина.

Сегодня третье прослушивание…

Вчера приходил в гости друг. Обычно он уходя говорил, что всё хорошо, НО…, а потом — что бы он подправил в звучании.

А вчера от него я слышал только непечатные восклицания (в хорошем смысле этих выражений)! :D

Ребяты, всем рекомендую всё-таки ознакомиться с ИЗДЕЛИЯМИ Юрия Пронина!!!

Я думаю, что вы ещё не всё знаете о возможностях звучания ваших систем! ;)

«Облако звука» — это об ИЗДЕЛИИ Юрия.

Специально слушаю и CD, которые обычно резковато для моего уха звучат, а теперь…

Очень и очень, я Вам хочу сказать, прозрачно и ненапряжно всё. Веришь, что так и задумывал звукореж!

(Александр Сильс, 25.03.2019)

 

3. Возможно что даже сами разработчики и изготовители АС Tidal не слышали от них такого потрясающего звучания,  как с интерфейсами от Ю.Пронина, которые недавно появились в моей системе. Особенно интересно было первое же включение дистрибьютора электропитания  через его «боды»(PDIU), куда через размножитель включены все блоки системы, качество и информационная полнота прослушиваемой музыки возросли многократно!

(Виталий, ака Ded, 20.02.2017)

 

4. Я имел честь и возможность послушать устройство от Ю. П. (сетевой кабель PPU).  Думал, что наверное изделие, возможно, и неплохое…, но и не предполагал, что вот так все получится. Даже и близко не мечтал!

Первое, что хочу, отметить, это самое сильное устройство, что я встречал, по влиянию на звук, а возможно, даже и на самого слушателя. Чтобы это утверждать, нужно это на себе испытать, что я с огромным удовольствием и изумлением и сделал, иначе и не писал бы…

Итак, сначала видимо начал перестраиваться мой воспринимающий канал музыки… Это выражалось в легком и плавном шуме в ушах — очень похоже на то, как будто вы летите в самолете, набирающем высоту, но недолго! Шум как бы внутри вас происходит и он не сильный, но различимый, и что важно, — как бы внутри вас происходит! Через несколько минут мне показалось, что пространство энергетическое перед мною задвигалось… но это происходило, как мне показалось, очень не долго — секунды, что-то перестроилось во мне и вокруг меня… я явно это ощущал и система начала звучать гораздо интереснее, как бы целостнее и музыкальнее, частотный диапазон заметно упорядочился и как бы гармонизировался. Бас стал правильнее… Звук чище и красивее и благороднее…

Включили же мы поздно вечером устройство от входной силовой линии на розеточный сетевой разветвитель для питания всей системы. На следующий день с утра включил фоном и, работая за столом, слушаю — звучит очень приятно, а в обед произошло следующее — небольшой шумовой хлопок в воздухе… точно не в колонках, а как мне показалось чуть в стороне где то…
Я и не придал этому значение —  думал в водной трубе или в отоплении, что чуть где-то что-то слегка хлопнуло или щёлкнуло… Но тут звук так попер с таким качеством и так гармонично,… что я полностью в нем растворился и как бы забылся на какое то время… Потом сижу работаю, понимаю что уже совсем не работаю, а просто сижу кайфую — я растворился в чудесной волшебной и, в моем личном восприятии, Божественной звуковой сфере — где нет колонок, звук всюду и качество его не вызывает у меня желание раскладывать его на бас или не бас на какие либо частоты или диапазоны частот и, соответственно, как либо вообще анализировать…. Не ради ли этого все эти поиски звука: поиски компонентов, колонок, разъемов, конусов и так далее….

Так что очень рекомендую.

После отключения от системы устройства Ю.П. наблюдал следующий эффект,
что система стала играть с одной стороны естественно проще и скуднее, чем с устройством от Ю. П., но в целом все равно лучше чем до первого подключения устройства. Ощущения как будто малая часть улучшения в звуке осталась в системе моей, пусть небольшая но осталась! А вполне возможно что я сам что то понял и получил свой собственный опыт и прокачку именно восприятия музыки в себе….тут кому как понятнее пишу. Думаю правда будет и так и так сказать…

________________________________________________________

Буду учитывать опыт и технологии Ю.П,
я встретил великого Алхимика работающего со звуком и слушателем музыки = одновременно
есть много чему поучиться ….
весь мой опыт до этой встречи — это подготовка к следующим знаниям…
именно к этой встрече…

(10.11.2016 Демидов Сергей (Москва).

 

5. Послушал сетевой кабель Юрия Пронина в своей системе.

Т. к . такой сетевик был у меня всего один — включал его непосредственно во вход сетевого разветвителя Oyade, в который на выход были включены два Devialet’а 400.

Сначала сразу обратил на себя внимание подъем краев диапазона. Баса, как и высоких, стало ощутимо больше — а середина ушла на второй план.

Вскоре звучание выровнялось и сильно меня изумило. Класс — чрезвычайно (!) высокий. Кабель даёт, нет, вдыхает ощутимо больше воздуха в систему и мастерски строит сцену.

Продолжаю слушать, эффект впечатляющий.
Несмотря на отсутствие третьего провода («земли»)  в сетевике от Юрия, с винилом никаких шумов и фонов не возникло.

(Стас Устенко)

 

6. В звучании всё стабильно. Были попытки в качестве эксперимента поменять кабели. Вернул в систему опять твои кабели. С ними гармоничнее звучание:))

В моей системе от их применения следующий эффект:

— очень комфортное звучание, «певучее».

— исчезают какие либо проблемы с басом в помещении.

(Сергей (Sergey 2791))

 

7. Есть смысл попросить у Пронина полный кабельный сет. В моей системе его сетевой сделал революцию :) и отправил отдыхать Aural Simphonics Blue Not.

(Сергей С.)

 

8. …Я возил провод к Андрею, в сетапе, который как то ему настроил я, данный провод был самым интересным, хотя у Андрея много разных брэндов. Андрей даже писал у себя в ветке.
Возил я провод и к Глебу(Natural Audio), вердикт был — «прозрачный, ровный провод». От Глеба такой отзыв, это как Оскар- :)
Особенность изделия от Юры такова, что сказать то вроде и нечего. Но если его отключить , звучание всего другого резко беднеет. Особенно это слышно на композициях Луи Армстронга. Все эти клокотания голоса, непередаваемы. Что то данный провод такое передает, какие то неуловимые микро нюансы, сложно объяснить. Это даже не совсем слышишь, это надо почувствовать.»
(Один из комментариев Вадима Зубкова)

9.  Я слушал в своей системе.

Очень хороший. Ровный, динамичный звук.

(Глеб, Natural Audio)

 

10. Юра, сетевик получился у тебя очень высокого класса!

Этим летом я перебрал много знаменитых сетевиков ценой до 3000 евро в системе ценой в 30 000 евро и не один из них не удивил меня так, как удивляет сетевик Proning (PPU). Спасибо за это удивление! Сейчас уже шестой день этого удивления и я начинаю понимать, что именно аморфная составляющая сетевика мне особенно нравится. Она дает звуку необыкновенную силу и свободу.

Скажу сейчас и очень странную вещь: сетевик Proning оставляет после себя след в звуке. Я сталкиваюсь с подобным эффектом впервые. Система с другим сетевиком после сетевика Proning, играет как с Proning некоторое и довольно продолжительное время.

(Сергей Ефимов, EFaudio)

Section title

Description

Юрий Олегович Пронин

Я из семьи физика, мой папа закончил МИФИ и создавал ускорители и в Протвино в ИФВЭ (где мы жили с 1961 г. до 1975 г.), и затем в Троицке в ИЯИ, заведующим лабораторией. Он лауреат Госпремии по физике за работу по созданию и эксплуатации экспериментального комплекса мезонной фабрики в ИЯИ. Мама инженер-конструктор и патентовед.

Моё образование и профессиональный путь — школьный аттестат в 1978 г. с отличием , в 1984 г.  я закончил самый физический тогда в моём ВУЗе факультет Электронных и Квантовых Приборов (ЭКП) Московского Технологического Университета Электроники и Автоматики (поступил я в МИРЭА в 1978г), по специальности «Микроэлектронная техника и полупроводники», получив квалификацию «Инженер электронной техники». Специализация была в технологии производства полупроводников (физика полупроводников, кристаллография, САПР, технология и т.д.) а тема диплома на базовом предприятии « НПО «Пульсар» -«Инновации в технологии производства мощного СВЧ полевого транзистора».

Затем, после ВУЗа, работа в НИИ  разработчиком РЭА, блоки  для корабельных и наземных систем связи  (от придумывания схем по ТЗ до их реализации, до блоков в железе с моим макетированием и отладкой до передачи приёмке).

Далее, с конца 80-х — работаю в шведской компании (в России представительство и Московский филиал), достаточно быстро став ведущим специалистом по бесперебойному электропитанию. Также автоматизация и компьютерные сети Novell и Microsoft, в том числе и для МВД и ВМФ, компьютеризация и бесперебойное электропитание нефтяных заводов и др.предприятий России, Алмазного центра, Центрального телеграфа, ЦБ РФ, ММВБ, других бирж, их филиалов и сотен коммерческих банков в Москве и по России.

Компьютерные сети Microsoft, квалификация MCP (Microsoft Certified Professional) и ещё семь  сертификатов в Микрософте, после обучений и сдачи экзаменов по разным ОС и компьютерным сетям.

Известный в России, с начала 90-х, специалист по оборудованию французской фирмы MGE UPS Systems, инженер и эксперт по бесперебойному электропитанию. Многие сотни личных инсталляций, на мощности от 1 кВA до 1000 кВА. Восемь сертификатов от MGE UPS Systems (по итогам обучений и квалификационных экзаменов в Гренобле, Стокгольме и Москве) и других электрических компаний.

Имею и музыкальное образование, основное по специальностям скрипка и фортепиано, 6 лет играл в струнном оркестре (2-я скрипка). Имею тонкий, практически абсолютный слух, это даже просто констатация факта моими преподавателями и коллегами.

С 14 лет также и гитарист, больше именно рок-гитарист (школы Блэкмора и Пэйджа), хотя учился инструменту именно на классике, гитару осваивал сам. Также постепенно осваивал и звукорежиссуру, и различные синтезаторы и семплеры, по мере их развития и появления в арсенале музыкантов.

Мультиинструменталист и композитор , в активе и сейчас более 100 композиций и песен, в разных стилях.

Многократный опыт построения и настройки цифровых и аналоговых студий звукозаписи.

Некогда, в 80-х и 90-х  работа по вечерам и звукорежиссёром в Москонцерте, иногда сессионный гитарист в студиях Останкино (работа, например, с И.Тальковым над 2-х сер.фильмом «За всё заплачено»)  и в студии в Доме Радио.

Вокалист и лидер-гитарист в группе «Майор PRO» (середина 80-х — начало 2000-х).

Дипломант Всероссийского интернет-конкурса гитаристов России в 2000 г. в номинации «фьюжн», с авторской инструментальной композицией «Калейдоскоп«, записанной и сведённой мной в собственной студии звукозаписи, созданной своими руками. Услышать можно здесь https://yadi.sk/d/oyPC_pcP3KfVsX

Бард и походник, в КСП МИРЭА с 1981 г, автор нескольких известных многим песен и в этом стиле, например, «Талисман» на стихи Юнны Мориц.  Участник Грушинского фестиваля в делегации от Москвы.

С 2000 г. есть и свой музыкальный авторский раздел (с восемью композициями) на крупнейшем ресурсе самоиздата —  интернет-библиотеке М.Мошкова  music.lib.ru/p/pronin, но этот раздел давно мной не обновлялся, хотя до сих пор ежемесячно скачивают мои работы на прослушивание более 1000 раз. Также есть свой музыкальный раздел и на сайте «Неизвестный гений»  http://www.neizvestniy-geniy.ru/users/24574.html, где размещено 17 моих музыкальных работ, и за последние несколько лет мои песни и инструментальные композиции там прослушали уже более 180 000 раз.

Конструктор высококачественного аудио, участник 10-й выставки РХЭ в МТУСИ и создатель фильма на двойном DVD о 9-й РХЭ в МТУСИ, в начале 2000-х.

Лично, своими руками сделал много полупроводниковой и ламповой аудиотехники, эстрадной и студийной техники, и аналоговой и цифровой, музыкальных инструментов, также различных  видов АС.

Также аудио-конструктор и с совершенно нетрадиционными технологиями в тракте, которые успешно демонстрирую желающим  уже с 2003 г.  Вот их-то, почему-то, часто и называют «эзотерикой», хотя в основе обычно лежит инженерное мышление и точный рассчёт…ну и некоторые дополнительные к традиционным знания, конечно, основанные именно на личном опыте и многолетних исследованиях, на опыте и конструировании вполне конкретных устройств для высококачественного аудио, как и представленные здесь.

Создал в 2005 г. Общественную интернет-Лабораторию Вихревой Техники (ОЛВТ) применительно в основном к аудио.

С 2013 года занимаюсь и  темой инновационных электростатических и диностатических звукоизлучающих систем.

Я не эзотерик, я музыкант и инженер.  Во всяком случае, не ищу в аппаратуре чертей и «сущностей», а знаю что аппаратура это ИНСТРУМЕНТ для слушателя, у которого внутри его существа и происходит создание голографической иллюзии, которую все и называют «звук».

Также знаю, что ни на CD ни на виниле именно звука, и особенно Музыки, ещё нет, они появляются в живом существе, когда под управлением кодовой информации с «носителей» (CD, винил, файлы и т.д.)  существо использует СВОИ возможности для построения аудио-голограммы в своём разуме, используя личный эфирный канал передачи данных от истинного источника, находящегося где-то в ноосфере. Истинный, и максимально информативный источник там всегда был, всегда есть и всегда будет, мы получаем к нему доступ, под управлением кодированных инструкций извне (например, когда работает аудио-система).

Есть у меня своя философия «как человек слышит» и «что такое аудио, звук и Музыка».
Основа этой философии в том, что именно слушатель и есть самое активное и главное звено аудиосистемы. Аппаратура же — это источник кодированных инструкций к живому существу, которые запускают процесс  для доступа к истинному источнику с полной информацией о музыкальном событии. Аудиоаппаратура также держит «слушателя» в синхронизации с этим процессом доступа, пока «звучит запись».  Это и дает возможность к получению внутренней личностной голографической субстанции, объёмной иллюзии  (которую все и называют «звук»), т.е. возможность восстановления слушателем «звука» и «музыки» в своём разуме и сущности из некоей, так сказать, «библиотеки» музыкальных событий. Эти события  всегда были, всегда есть и всегда будут там, независимо от того, получает кто-то в какой-то конкретный исторический момент информационный доступ к ним или нет. Доступ личности к этому «хранилищу информации» через личный информационный канал —  и есть процесс «прослушивания».

И каждый и слышит и испытывает эмоции именно так, как сумеет :-).

При этом для правильного и максимально верного донесения «инструкций» до слушателя, роль самой аппаратуры и её качества не отрицается настолько же, насколько любым музыкантом не отрицается роль его музыкального инструмента, в процессе исполнения музыки. И насколько полно и достоверно аппаратура сумеет донести до слушателя эти «инструкции» для осуществления доступа, настолько эффективно слушатель и сможет произвести этот доступ к истинному источнику информации, через свой личный канал получения информации, используя свои навыки и умения в этом.
Этот процесс доступа — конечно же творческий, и в нём учитываются все стороны развития личности слушателя, и его опыт и в музыке и в «звуке»(а также и в других областях), и умение «слушать» и «слышать», и желание развиваться и обучаться далее.

Есть у меня чем это доказать и аппаратно.

Знаю я это и как музыкант мульти-инструменталист, и как композитор.

img_9929-3-1-1200 img_1514

Мёд и мимозы, со мной я у рояля

Юрий Пронин авторские аудиотехнологии Юрий Пронин авторские аудиотехнологии

Я с violin bass у Макара  

Я с Фенднром и комбик у Макаревича

Множество нетрадиционных разработок и конструкций для аудио, реализованы в моём лабораторном аудио-тракте. Одна из этих разработок и есть представленная здесь гибридная (металл-графит) технология аудио-интерфейсов, и внешних и внутренних, она впервые разработана и применена мной в середине 2000 годов, и с тех пор непрерывно совершенствуется.

В сфере занятия направлением Hi-End Audio — активно присутствую примерно 18 лет.

Со дня создания интернет-ресурса soundex.ru , и по сей день – участник этого ресурса, до этого с начала 2000-х  участвовал на hifi.ru под ником Майор Pro.

 

Что ещё… не пью и не курю, ещё бывший парусник, виндсерфинг и яхты, стаж под парусами более 15 лет. До сих пор занимаюсь лошадьми, также увлекаюсь катанием  на гироскутерах и сигвеях. Ходим семьёй и в походы и на слёты. Отец пятерых талантливых детей. Мечтатель и романтик… :-)

Разновидности Proning Interconnect Units (PIU)

Познакомьтесь с моими авторскими изделиями. Нажмите на фото, чтобы посмотреть их описание.

Контакты

Пожалуйста, не стесняйтесь связаться со мной
для получения дополнительной информации о PIU.

Москва
телефон +7 919 9632500
e-mail: audiomag@proning.pro
Пронин Юрий Олегович